看巜汉宫春晓图》，应该注意哪些细节?，🌾🌾🌾巜汉宫春晓图》是中国重彩仕女第一长卷。绢本重彩，尺幅很大，历史古代宫庭画家的结晶，应该37，2cmⅩ2o38，5cm，是作为装饰性绘画来说属于巨制，同时汉宫春晓图也是中国人物绘画的传统题材，主要是描绘宫中嫔妃生活状态的景物图。🌾🌾🌾🌾🌾🌾
看<<汉宫春晓图>>首先要了解春晓图原意及历史背景寓意。🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾第一:要注意研究吸收，从汉唐代后宫生活，及吸收南宋笔墨画家的技法。🌾🌾🌾🌾🌾🌾第二:要充分研究了解中国古代绘画中，建筑物不同年代的结构方式和结构型制，不同年代的结构物，绘画里的建筑物(包括人物衣服)形象也是明显有区别的。🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾第三:人物服饰上的细节在古代文化中不同的时代也很重要。🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾第四:《汉宫春晓图》是明代画家仇英的绢画作品，应该是在古人的基础上。该画作用手卷是描述初春时节宫庭之中，日常生活琐事的画图。同时也给后人研究历史留下了宝贵的物证。图中有宫女，后宫妃装粉，宫女浇灌，工匠折枝，插花女插花，饲养，歌女歌舞，仕女弹琴唱，春景围炉应该是春景坐饭，下棋，读书，斗草，对镜，观画，图像，戏婴，送食，挥扇，画出了后妃宫女，皇子，太监，画师凡一百一十五人之，个个衣着鲜丽，姿态各异，即有的无所事事，有的忙忙碌碌，显示了绢画家过人的观察记忆想象能力，与精辟的绘画写实功底！🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾人物皆唐以来的服饰，取名汉宫，同时应该也是绘画者对宫室的泛意。而现存巜汉宫春晓图》纵3o，6厘米，横574，丨厘米，被称为”中国十大传世名画之一”。收藏于台北故宫博物院之中。当研究者与观赏者去观知时首先要了解每个细节人物是以什么身份出现在画面中，从而联想到古代宫庭社会中，这张绢图画每个细节节点的背景背后的寓意及故事。同时最终也要研究绘画人的历史状态，与背景，及绘画家的心态！。。。。。。。。。。。。。。。。！摘要墨竹逸人研究历史文化日记！🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾2o|9年2月，
【文藏来答】《汉宫春晓图》是明代画家仇英创作的一幅绢本重彩仕女画，绢本设色，纵30.6厘米、横574.1厘米，收藏于台北故宫博物院。此长卷描绘后宫佳丽百态；画中后妃、宫娥、皇子、太监、画师凡一百一十五人，个个衣着鲜丽，姿态各异，既无所事事又忙忙碌碌。生动地再现了汉代宫庭的生活情景。
（明 仇英《汉宫春晓图》全卷绢本）
以留存至今的各时代建筑、壁画及墓葬壁画为参考，对《汉宫春晓图》中的仇英的笔墨特征、人物服饰、建筑形态加以梳理甄别，可加深了解中国古代建筑及古代绘画中人物服饰的演变过程。
（仇英）
唐代，国力强盛，房屋建筑高大宏伟，宫廷建筑均为八根梁柱式建筑。唐朝灭亡，再经五代十国时期多年战伐，北宋建国初期的经济、国力均处于百废待兴时期。宋代建筑在其国力虚弱且又开始崇尚理学思想的基础上开始实行减柱法、拼合梁等方式，节省了大量的人力、物力。
（《汉宫春晓图》局部 斗栱）
（《汉宫春晓图》局部 拼合柱）
建于公元857年的山西五台山佛光寺东大殿，是目前中国境内保存最完整的唐代建筑，其结构是八柱式单檐庑殿顶构造。建于北宋天圣1023-1032年间的山西晋祠圣母殿，继承了唐制构建八柱式重檐歇山顶构造。日本奈良的唐招提寺，也是典型的八柱式单檐庑殿顶。建于北宋开宝六年的河南济源市庙街村济渎庙寝殿，采用宋代“减柱法”，已演变为六柱式建筑。建于辽统和二年的天津蓟县独乐寺观音阁，使用北宋制式也是六柱式建筑。
（五台山佛光寺东大殿立面图）
（天津蓟县独乐寺观音阁）
元代时，建筑构件加大，基本都为六柱式构造。明清延续宋制使用各类拼合柱、拼合梁，且斗栱等建筑构件逐渐缩小的同时也失去了承重的作用，直至成为建筑装饰作用。
（明 仇英《汉宫春晓图》服饰）
历代妇女的服饰变化也很大。南宋时，妇女发式向后背，除了把发髻包裹起来并无其它过多的饰物。明代在“去胡令”的影响下，妇女发式学习宋人及唐人，唐朝流行的双环髻、宋朝流行的高髻向背髻在明代绘画中大量出现。但不同的是，在唐宋妇女发式的基础上，明代发式添加了很多装饰性饰物，且发式形状都出现各式变异。
（明 仇英《汉宫春晓图》服饰）
宋朝妇女流行穿褙子，对襟、窄袖、领、袖口、衣襟下摆都镶有缘饰，长裙及地。也有在肩部处着披帛。明代时，妇女依然是上襦、下裙，宫绦、大带依然沿袭宋制，但各处镶缘已不复存在，披帛变为斗篷。
（明 仇英《汉宫春晓图》服饰）
仇英绘画师学于周臣，而周臣主要师学南宋李唐、马远。在明代时，周臣可谓师学南宋四家中的个中翘楚，唐寅、仇英皆为其弟子。仇英晚年客居于大收臧家项元汴家中，为其临摹了大量的宋元名迹。因此，仇英的山水人物大量出现了宋、元的时代特征，尤以南宋时代特征为主。而在其创作中，明代建筑特点、服饰特征不可避免的涌现，使其绘画在有明一代独树旗帜，成为明代建筑绘画、人物绘画最为杰出之人。
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