欲将轻骑逐大雪满弓刀写了什么

我是亦文人文，希望我的解答能对您有帮助。

“欲将轻骑逐，大雪满弓刀。”出自唐代诗人卢纶的《塞下曲·其三》。本诗为卢纶在幕府任元帅判官时所写，描述了苍凉雄壮的边关景象。全诗节奏迅疾，仿佛奇峰突起；又余意不尽，仿佛塞外狂风，裹挟沙石，呼啸而去，但耳中回响，却久久不息。

从另一个角度，这首诗又是一幅速写作品或短视频，诗人对一个短暂瞬间的记录与把握、烘托与铺陈，颇有功力，仿佛时间与血液，都凝固在了那个特定的点。本诗全文如下：

塞下曲·其三

月黑雁飞高，单于夜遁逃。

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

布局赏析：黑白交织的短促节奏

由于字数的限制，相较于七言诗，五言诗对字词的凝练更为在意，惟其简洁，所以更容易营造出阔大的意境，安排更多的留白，布置更深远的想象空间。

本诗对于“动”与“静”的把握堪称炉火纯青，全诗各句和句子之间，莫不将动和静完美地融合、有机地贯通。

首句”月黑雁飞高“，静中有动：在浓云蔽月的晦暗夜色中，大雁突然惊起，预示着战场的形势发生了变化，突如其来的敌情惊动了宿鸟，也带来紧张的阅读氛围。

次句“单于夜遁逃”是对上一句的承接，则属于动中有静：本句虽然为动作描写，但它同时是惊动大雁的原因，早已发生，故两句对照，其作用为静态。较之于第一句的突然与情况不明形成的紧迫感，本句描写的情况虽然紧急，但事态已然明朗，反而让迫促的节奏缓了下来。

三句“欲将轻骑逐”是以静驭动：面对敌酋逃窜，应对的策略是派轻骑兵连夜追赶，但是句首一个“欲”字，让这一切处于一种蓄势待发的状态。在节奏上，本句仍然是相对缓慢的，不过可以预知的雷霆之势，便在指顾之间。

本诗的背景搭配堪称神妙，简而言之就是“雪夜”，通过简单的黑白两色，强化了紧急肃杀的氛围。

其实本诗的背景有两个，“单于夜遁逃”属于事件背景，此句的作用更多在于保证叙事的完整性和事件的逻辑性。单就诗的脉络来说，自然天候的背景是更为主要的部分。

诗的背景是夜晚，阴云密布，月色朦胧不明，单于借这个机会引兵退却，惊飞了大雁。此处的背景描写关键词是“黑”，以能见度极低的夜色，渲染紧急复杂的军情，让叙事的张力和紧凑的节奏笼罩在纱一般的氛围之中，无形中强化了某种神秘感。

而大雪的适时而来，为本诗增色不少。由于黑夜背景在诗中的统属地位，为避免喧宾夺主，诗人不能再以广阔的视角和笔触描写雪势。此时，把目光放在细节上，便是不二法门。所以诗人以全诗四分之一的篇幅，将宏大的视角转入细节描写，可谓神来之笔。这样，大与小、主与客、黑与白，便构成了一个立体的有机统一。既增气势，又添意蕴，让诗在“引而不发，跃如也”的节奏下戛然而止，其丰富的留白，给读者以无限的想象。

用字佳妙：传统意象的崭新表达

雁过长天的意向，被诗人化虚为实。

在古诗词中，涉及大雁飞过天空的描述，往往是悲凉的，比如“地匝万芦吹絮乱，天空一雁比人轻”，比如“目断秋霄落雁，醉来时响空弦”，但本诗中却把这种闲愁散恨的“标配”化作了边关警讯的幕布。在这里，闲愁是可耻的，一切欣喜、愤怒、悲伤都与战争有关。不知他是否故意采用这个意向，以向世人昭告边塞诗的与众不同。

动词是本诗节奏的助推器，让短促有力的气势贯穿全篇。

诗人先用“飞”营造短促紧迫的氛围，待进入绷紧的节奏以后，再以一个“逃”叙述军情的紧急，引出后文唐军的部署，后文进一步紧急化了的“逐”字，则让全诗的紧张氛围达到了极致。但在最后一句，诗人的匠心巧思的确不凡，他没有顺势推动节奏的进一步加剧，反而以一个“满”字遏住了全诗逐渐脱缰的奔走速度，节奏上的峰回路转，所带来的不只是起伏跳动、张弛有度的阅读体验，也完美展示了他对文字收放自如的运用功底，当然，也用这种飘逸的变化构建了恰到好处的休止符，给人以无限的想象空间。

卢纶其人：依附权贵的大历才子

我们对卢纶的了解，更多地是来自两首《塞下曲》：本诗和描写李广射虎的那一首。再进一步，他是大历十才子之一，颇有诗名，在唐朝那个遍地诗人的特定时期，也占有一席之地。

但是风流文采，仿佛和科举考试是两个不同的范畴，大才子卢纶也有屡试不第的尴尬。

据《旧唐书》记载，天宝末年，卢纶举进士不第；《新唐书》记载，大历初年，卢纶数举进士不第。天宝年号自公元756年止：大历年号则自公元766年起，在漫长的十余年间，他始终失意于考场，其淹蹇蹉跎之状，实在让人心生恻隐。卢纶自己曾有诗描述这段悲惨的时光：“久为名所误，春尽始归山。落羽羞言命，逢人强破颜。”

科举考试，确是中国古代知识分子的魔咒，在那个制度严格（唐朝的科考相对宽松一些）、录取率偏低的体制下，绝大部分人的折戟，属于设定的游戏规则，这本在意料之中，可像卢纶、李时珍、吴敬梓、蒲松龄这样的个中翘楚竟然也屡试不中，则让人有些费解。

不过较之这几位，卢纶还是相对幸运的，他凭着自己的广阔郊游，获得了权贵的举荐，曾有过担任中下级官员的履历。

不同于我们印象中传统知识分子，清高傲物、孤芳自赏的形象，卢纶是一个出色的社会活动家，他的交游之广，以及与权贵交往之深，堪称千古诗人第一。当时的宰相元载、王缙（诗人王维的弟弟）都对他赏识有加，卢纶的官职便是基于他们的举荐。俗话说，朝中有人好做官，卢纶便是这一观点的忠实信奉者和践行者。

卢纶的这种“异能”，可能与他年少时的悲惨命运有关。他幼年失怙恃，自己又体弱多病，童年和少年时光几乎都是寄寓在舅舅家中。虽是骨肉至亲，但终究不是生身父母，凡长期有这种寄居生活的人，其内心之敏感与自卑，对别人心思的揣摩能力，都远强于常人。卢纶曾有诗感叹自己的这段生活：

孤贱易磋跎，其如酷似何。衰荣同族少，生长外家多。别国桑榆在，沾衣血泪和。应怜失行雁，霜霰寄烟波。孤贱易磋跎，其如酷似何。衰荣同族少，生长外家多。别国桑榆在，沾衣血泪和。应怜失行雁，霜霰寄烟波。

但卢纶毕竟不是林妹妹，他成功地将这种极度的触觉感知能力，运用到另一个侧面，便是以客侍主、察言观色的高水平体现，卢纶的诗才诗名冠绝当时，再辅之以高超的社会交往能力，他的由帮闲到帮忙，便不是偶然了。

忧乐谁知：亦悲亦喜的复杂人生

无论圣贤英雄，还是元凶巨恶，其一生际遇往往是后人思索研判不休的热门话题，他的生前身后，他的甘苦忧乐，和他在特定环境下的影响历史的抉择，宛如大海的波涛，一遍遍冲击心灵，永无止息。

纵观卢纶一生际遇，是一个恒久的悲剧。

他幼失怙恃、寄寓客家；名满天下却屡屡科场失意，曾因为靠山倒塌身陷囹圄，在一切顺风顺水的当口却撒手人寰。观其一生，奔波劳碌，所谋不遂，正是民间讲的“劳碌命”。

人的命运与其所处的时代常有千丝万缕的联系，但又不能完全归因于时代。幼遭不幸、体质较弱，是哪一个时代都可能发生的状况；科举不第则很有可能是卢纶只善于诗歌的创作，但不擅长撰写严肃有远见的政论文章。而且这一点仿佛是中国古代诗词大家的通病，既精诗词，又擅科考的，仿佛只有王维、苏轼等寥寥数人。

要说科举制度的误人，在此我持不同态度。科举制度只是为选拔官员而设立，其宗旨便是“开科取士”，儒家思想的教育理念又是培养其中最优秀的人才从政，并且的确选拔了一大批有才干、有能力的人才，如欧阳修、范仲淹，都是少年家贫、父亲早丧，经科考而入仕成为一代名臣。

若说当时的社会未能不拘一格使用人才，容或有之，但在那种生产力水平之下，恐怕很难有如今日般富余的物资支撑如此丰富的精神层面建设；同时就其个人来说，不能准确认识自己擅长的领域以及时改变策略，是导致悲剧的根本因素。若非要认定为他们“中了科举制度的毒”，无论官方私人，如此说法都有诿过之嫌，便如当今也有倾尽家财购买彩票，幻想得中大奖而终于不遂的，可从未听说“中了彩票的毒”，是何道理？

不过，作为诗人，这样的经历或许是最好的经历。赵翼有诗曰：赋到沧桑句便工。诗人的内心往往是敏感脆弱的，多维度的击打磨砺，与其丰富的内心世界擦出的火花，才具有永恒不竭的光亮。

如果从他生命中的几个纵剖面来看，卢纶的一生，也闪动着喜剧的元素。

他与那些怀才不遇的知识分子不同，虽然榜上无名，但有通幽曲径，以一种另类的方式实现了“学而优则仕”的理想。虽然从传统知识分子的角度，此举来路有些不正，给人以“赐同进士出身”的讥讽口实，但有唐一代，李白梦想中的“终南捷径”是确实存在的，只是未能由他走通而由卢纶走通，否则，唐朝的干谒之风，不至如此盛行。

这一点异能足堪为卢纶身上最大的闪光点，他在与人交往之中，所体现出来的旷达随和、潇洒务实，堪为表率。中国传统的知识分子，往往有一种遗世独立的优越感，对别人的敌意仿佛与生俱来：若我得志，是“皇天不负苦心人”，起作用的，一为天，二为我；如果不得志，是“举世皆尊我独醒”，有过错的，是除我之外的天下人。对待世界的态度则更加不负责任：失意时，要“明朝散发弄扁舟”，远离这肮脏的尘世；得意时，说“我辈岂是蓬蒿人”，准备大展宏图。

这样的性格与处事方式，使得他们的结果往往是“长相思，摧心肝”，而极少“漫卷诗书喜若狂”。一面要为生民立命，另一面却拒绝自省，甚至清高到不与权势人物接触和切齿痛恨与疯狂鄙视作出这一选择的人员，仿佛一旦接触权贵，内心便无比肮脏。如此自闭偏执的性格，是多少优秀文人一生悲剧的根本原因。